"Toulouse-Lautrec e la Parigi della Belle Epoque" 10 settembre - 11 dicembre 2011 Parma
E' la Fondazione Magnani Rocca di Parma a proporre, dal 10 settembre all'11 dicembre 2011 nella sua sede di Mamiano di Traversetolo, la mostra 'Toulouse-Lautrec e la Parigi della Belle Epoque', una originale riflessione sul celebre artista francese.
Una parte della produzione dell'aristocratico Toulouse-Lautrec (Albi 1864 - Malromè 1901), si sviluppa sulla scia del 'japonisme', cioè l'ispirazione all'arte giapponese. L'artista traspone tecniche e inquadrature di quel mondo affascinante e misterioso al contesto occidentale dei locali notturni e delle maisons closes, le case chiuse.
E' nell'ambito delle sue celeberrime affiches, presenti in mostra nell'intero corpus, che la rielaborazione dei temi e del linearismo grafico giapponese si esprime più evidentemente: dai profili degli uomini in cilindro, alle ombre nere alle spalle del soggetto, alla silhouette 'senza testa' della cantante Yvette Guilbert nel 'Divan Japonais'. - A rivivere nella mostra 'Toulouse-Lautrec e la Parigi della Belle Epoque' sono tutti i suoi personaggi, colti nei caffè-concerto di Montmartre, nelle sale da ballo, nei postriboli, nel celebre Moulin Rouge, nei circhi, nei teatri, raccontati con caustica e rutilante malinconia.
L'artista mostra un occhio spietato e caricaturale per le caratteristiche e la gestualità dei soggetti che rappresenta (che includono le vedettes sue amiche, le cantanti e ballerine May Milton, Jane Avril e La Goulue) unito all'uso innovativo di ampie stesure di colori piatti, marcate silhouettes e puntidi vista inconsueti, in un'elaborazione di inesauste folgorazioni emotive.
In mostra, accanto al corpus delle affiches, i dipinti di figura di Lautrec, accostati a quelli di paesaggio degli impressionisti Monet e Renoir, oltre a Cèzanne. E' presente anche un confronto speculare fra i manifesti del francese e le stampe fra Settecento e Ottocento di Utamaro, Hiroshige e Hokusai. Viene ricreato il clima di competizione che Lautrec ingaggia coi vari Chèret, Mucha, Steinlen, Bonnard nell'accaparrarsi le commesse pubblicitarie nella Parigi della Belle Epoque. Infine, viene mostrata l'influenza che Picasso riceve da lui in occasione dei primi soggiorni parigini. (- "In tutto il mondo si conoscono le fotografie di quest'ometto deforme. Soltanto la testa e il tronco erano di proporzioni normali. La testa sembrava avvitata sopra le spalle molto cascanti. La barba lunga e nera faceva l'effetto d'uno strano ornamento. Gambe e braccia erano quelle di un bambino di sei anni. Ma in questo corpo deforme c'era una forza vitale enorme, quasi superata dallo spirito di Lautrec". Queste le usate dal belga Henry van de Velde, architetto, scultore, pittore e designer.
E ancora: "Le sue risposte pronte, simili a quelle di un clown maligno, erano sconcertanti. La bocca di una animalesca sensualità, il modo di esprimersi ora incontrollato, ora estremamente arguto, ora del tutto anticonvenzionale".
L'arte di Lautrec nella Parigi di fine Ottocento non si allinea con quella degli impressionisti che di pochi anni lo avevano preceduto e ancora stavano lavorando in Francia. La sua pittura, infatti, non rivela interesse per il paesaggio e per la luce, mentre esprime un fascino fortissimo per la figura umana.
Lautrec ha chiaro fin da bambino che avrebbe fatto il pittore. La sua statura molto ridotta, dovuta a una duplice frattura alle gambe contratta tra il 1878 ed il 1879, non gli consente di pensare a un lavoro fisicamente impegnativo. Lasciata la monotonia della vita in famiglia nel sud della Francia, si trasferisce a Parigi, metropoli che, nell'ultimo ventennio del 19esimo secolo, vive l'atmosfera gioiosa, entusiasmante ed eccessiva della Belle Epoque.
Montmartre, quartiere degli artisti per eccellenza, vede la nascita e la diffusione di trasgressivi locali notturni, cafès, cabarets. Circondato di amici (pittori, poeti e artisti della notte), Lautrec si dà alla bella vita e frequenta i celebri Moulin Rouge, Divan Japonais, Folies Bergère. All'inizio è quasi intimorito dalla cattiva reputazione di quell'ambiente, ma poi, grazie all'amicizia con lo showman Aristide Bruant, fondatore del Mirliton, proprio a Montmartre trova ispirazione preziosa per le sue ricerche d'artista.
Evidenzia così nuove connessioni fra l'arte e la vita quotidiana affermandosi come una figura centrale nella società decadente che raffigura. La sua attenzione è rivolta ai personaggi: mette a fuoco e analizza da vicino i 'tipi' umani che incontra, presentandoli sotto una luce distorta, ironica, tramite nuove inquadrature, nuovi tagli delle scene, nuovi colori e giustapposizioni di colore. (segue)
La tipologia dei soggetti rappresentati è la più varia: ballerine, habituès dei cafès, borghesi goderecci, il popolo notturno, ma anche prostitute e le masse di derelitti che vivono ai margini della società, un'umanità che anche Picasso, nel suo soggiorno parigino, rappresenterà proprio nel momento del commiato di Lautrec, morto trentasettenne come Raffaello, Parmigianino, Watteau, Van Gogh, da quel mondo e dalla vita.
Una mostra su Henri de Toulouse-Lautrec in Italia mancava da parecchi anni. L'esposizione, che inaugura la presidenza di Giancarlo Forestieri, è curata da Stefano Roffi (con saggi in catalogo di Arturo Carlo Quintavalle, Ada Masoero, Mauro Carrera e del curatore) ed è frutto della collaborazione della Magnani Rocca col Museum of Fine Arts di Boston, col Musèe d'Ixelles-Bruxelles, con la Fondazione E. G. Buhrle di Zurigo, col Mibac - Soprintendenza Bsae per le province di Venezia, Belluno, Padova e Treviso, con la Galleria d'Arte Moderna di Milano e con altri musei e collezioni italiani ed esteri.
Mecenati dell'iniziativa sono la Fondazione Cariparma e Cariparma Crèdit Agricole.
Fonte:
http://parma.repubblica.it/